なんで８年間もの係争になっちゃったのか。
このパターンだと、地裁の段階で和解勧めると思いますけど…。
担当誰だったの？って裁判記録が閲覧できないんでしたっけ？
表現の自由だもん、しかも処女作だもん、的な主張は「作品の真実」
とは殆ど関係ないと思われますが。
通常の青春小説として読みました。柳美里氏、内省しないタイプなのか、
「文章」を産出する間に何らかの心理的ブロックが掛かるタイプなのか。
男性でも女性でも、若い頃に一度は経験した覚えのある
同性への恋とも執着とも反発とも割り切れない「青春の思い」ですね…。
書けば書くほど官能性やエロティシズムから遠ざかる柳氏の文体のなかで、
朴さんほど、瑞々しく官能的に美しく描写された人はいないのでは。
分類すると恋文なので、そりゃあ、本人に確認取れなかっただろうなあ…。
他の誰でもない「彼女」への執着であるが故に、著者本人もワケ分からなく
なりながら泥沼に沈んでいく感じ、これこそがひとつの「青春」なのか。
今後、本作の読者が増えることがあるとは思えないので、２箇所ほどの
引用（以下「」内）をお許しください。男性との描写は夢も希望もないのに、
この落差は何だ…。清純派の恋愛小説の一節と見紛うばかり…。
「私と里花は肩や肘が打つかるほど近づいて歩いていた。寒風に
舞い上がった彼女の髪に首筋をくすぐられた。（中略）里花と私の
手の甲が擦れると、彼女は二三歩前に出た。私は彼女に引き離されまいと
早足で歩いた。彼女との距離が縮まるのを怖れるのと同時に、
彼女との距離が離れるのも許されないことに思えた。」
「空地を見まわすと、沖へ沖へと流されるボートに里花と二人きりで
乗っている気がする。（中略）『明日早いからもう帰ったほうがいいよ』
私はボートの上から海へ飛び込んで岸に向かって泳ぎ出したかった。
里花は私の方に向き直ってポケットの中から手をすっと出し、
私の指を握った。頭の中がじんと痺れたようになり力が抜けていった。
（中略）私と里花の指は絡まったまま離れない。軀の他の部分は
凍っているのに、里花と繋がっている指だけが汗ばんでいる。
私が眼を伏せたまま『伯母さんの家、遠いね』というと、里花は
私の手をぎゅっと握りしめ『もう見えてるよ』熟れた果物を思わせる
笑みを浮かべた。里花の声は風よりももっと弱々しかった。」
係争中の８年間、「彼女」の最も傍に（ストーカーの如く）寄り添い続けたのは
柳氏だったのに、本人に気付いてさえ貰えない、このせつなさ。
別著の記載ですが、原告側の記者会見に同席した３人の教官（当時）のお名前に、
勝手に身悶えしました。「実は私…」「えっ、そりゃ大変だ」って、
会話が聞こえてくるようで。だって、普段は小説なんて読まないじゃん…。
柳美里氏が人魚姫のように儚く泡に還るお話。☆は２か３でも読後感を
裏切ることにはなりませんが、「片想いの青春小説」がこんなにも
シガラミを負って存在することを想うと同時に、散見される
卓越した描写を称えて☆４で。それにしても、何故、柳氏の小説には
必ず蛆虫攻撃があるのか。処女作から一貫してるのね。イヤだなあ。
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