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蓮実 重彦
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映画はいかにして死ぬか 横断的映画史の試み 新装版 単行本 – 2018/10/25

蓮實重彦 (著)
5つ星のうち4.2 9
すべての形式と版を表示
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フィルムアート社創立50周年記念復刊

映画の楽天性を慎ましく肯定する明晰かつ挑発的。大胆かつ精細。
映画史を奔放に横断し咀嚼する蓮實流映画講義集、ついに復刊! !

「未だ現在進行形の「映画の死」。あなたは間に合ってしまった。とすれば、本書を読む以外の選択肢はない。」
――濱口竜介(映画監督)


わかりやすい言葉と魅力あふれる語り口で展開する「映画講義」。
レイ、ロージー、フラー、サーク、小津、トリュフォーなど、
輝かしき饗宴を担った幾多の映画人たちへ深い追憶を捧げながら、大胆な省略と繊細な手さばきで、
映画史の風土を滑走する鮮やかな一書。


【目次】
第I講 映画はいかにして死ぬか
ハリウッドの五〇年代
第II講 異邦人の饗宴
横断的映画史の試み
第III講 放浪の音楽家
映画的健忘症を克服する
第IV講 三人の作家
小津安二郎1『麦秋』をめぐって
小津安二郎2『東京物語』をめぐって
フランソワ・トリュフォー『恋のエチュード』をめぐって
鈴木清順『ツィゴイネルワイゼン』をめぐって
第V講 ジブラルのタル鮫
わが映画遍歴
蓮實重彥ベスト10&ワースト5 十年史
あとがき
映画題名索引
初出誌(講演)一覧
新装版あとがき
Previous page
  1. 本の長さ
    298ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    フィルムアート社
  4. 発売日
    2018/10/25
  5. 寸法
    13.1 x 2.1 x 18.8 cm
  6. ISBN-10
    4845918102
  7. ISBN-13
    978-4845918102
  8. すべての詳細を表示
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商品の説明

出版社からのコメント

本書『映画はいかにして死ぬか[新装版]』(蓮實重彥著)の中に編集上の不備がありました。読者の皆様にご迷惑をおかけしましたことをお詫び申し上げます。 【誤りのある箇所】 同時発売の『シネマの記憶装置[新装版]』の「新装版あとがき」が『映画はいかにして死ぬか[新装版]』の「新装版あとがき」として掲載されています。 以下に正しい「新装版あとがき」を全文掲載いたします。 ——————————————————– 『映画はいかにして死ぬか[新装版]』 「新装版あとがき」 旧著の「あとがき」に書き加えるべきことは、何もありません。生誕の瞬間からみずからの死への契機をはらんでいた映画が、ときに、あるいはつねに、「楽天的」な表情におさまりがちなのはなぜか。この書物は、映画にとっての永遠の課題ともいうべきこの疑問についてきわめて教育的に語ってみせたものであり、つけ加えるべきことは何もありません。故に、加筆訂正もきわめて限定的なものにとどまっております。そのようにして、この旧著が、二十一世紀の新たな読者に触れるのかもしれぬ緊張感を、「楽天的」に期待してみたいと思っております。 二〇一八年十月三日 著者

登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ フィルムアート社; 新装版 (2018/10/25)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2018/10/25
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 単行本 ‏ : ‎ 298ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4845918102
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4845918102
  • 寸法 ‏ : ‎ 13.1 x 2.1 x 18.8 cm
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち4.2 9

著者について

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蓮実 重彦

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上位レビュー、対象国： 日本

マストロヤンニ
5つ星のうち5.0 映画を１０倍楽しむために！！
2008年5月10日に日本でレビュー済み
著者の大学における講義録なので、

著者独特の文体が影をひそめて、大変読みやすい。

映画を楽しむ為の切り口がいろいろと

紹介されています。

扱われている作品は、小津安二郎はじめ

世界の名作なので、内容が「古く」なることは

ありません。

コレを読んだら、間違いなく

深く映画を愛するようになってしまいます。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
本を読むひと
5つ星のうち4.0 映画はいかにして語られるか
2019年6月9日に日本でレビュー済み
　本書の旧版が家にないため、ひょっとして読んでいないのかもしれないと思って手にし、一瞬のうちに（というのは大げさだが）読み終え、たぶん以前読んでいるという感触が残った。もう一冊の『シネマの記憶装置』の旧版は所蔵していたのに、こちらはなぜ購入しなかったかの理由は、うっすらと推測できる。
　ものすごい早さで本書を読めるのは、（既読感が無意識のうちに作用したのに加え）語られたものの採録であり、しかも語りに独特のスピードと、ある意味でのサービス、ある意味でのイヤミがあり、それは周知のものだからだ。
　嫌いな映画、否定すべき映画についても「観た方いますか？」と語りかけずにいられないサービス（ところが学生や聴衆のほうは観ていないことが多い）、そして標準的に評価されすぎた映画や監督の批判や否定のしかたの独特な節。
　だが《映画そのものはまったくつまらない映画ですけれども》とイヤミを炸裂させる『十二人の怒れる男』について、《感動的というほどではありませんが》と言いつつ、ラストの夜景のシーンを分析するその手際には、やはり感動させられる。
　著者はおそらく個人的なことは語らないタイプの人だと思うが、「ジブラルのタル鮫　わが映画遍歴」は興にのって、という感じで、子供時代の映画に関わる思い出をかなり語っている。
　『映画芸術』誌での1974年から1983年のベスト10（＋ワースト5）は、本書では例外的な書き言葉だが、手を加えない文章という印象がある（著者は後から手を加えることの少ない書き手だと思うが、頭のなかで極力手を加えずにわざと無造作に書いている、というような意味）。それにしても著者はなぜ否定する監督の映画を毎度観るのだろうと不審に思うが、何か見つけようとしているのかもしれない。たとえばアントニオーニ『さすらいの二人』には何かを見つけたのだろう。ヴィスコンティ『家族の肖像』については複雑に揺れる思いが書きとめられている。とはいえ《……は、これまで一本も映画など撮ったことはなかったし、今後も一本も撮ることはなかろうと確信すべきなのだ》とまで書く監督の映画まで、今後観るとも思えないのだが。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
Visioncrest
5つ星のうち4.0 無国籍、多国籍のハリウッド映画
2013年2月13日に日本でレビュー済み
　講演とインタヴューなので、分かりやすい。蓮實のサービス精神が、あられもなく披露されている。学校のセンセーという感じ。

　しかし、

　第I講：50年代のハリウッド崩壊
　第II講：30年代フランス映画のパリ捏造
　第III講：亡命音楽家コーンゴルドの後継
　第IV講：『麦秋』、『東京物語』、『恋のエチュード』、『ツィゴイネルワイゼン』作品解説
　第V講：幼少時を中心とした蓮實の映画遍歴

こういう内容なので、蓮實映画論の総論というわけではなく、非常に各論的な話ではある。

　それでも、読めば読んだだけの読後感と知識は得られると思う。『映画の神話学』や『映像の詩学』のように、何言ってんだか分かんねぇ、ということは、無い。無いと思う。映画など見たこともない人でも、読めば分かる。
7人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート