角川映画や雑誌「バラエティ」をリアルタイムで愛好した世代なので、あらためて80年代までの活躍や達成のすごさを実感した。70年代以前から、敏腕編集者として、洋画の原作本や芸能人の文庫本、遠藤周作らのエッセイ本であてて、さらに映画と合わせて、横溝正史や森村誠一、大藪春彦などの売り出しを行ったことなど、よくわかった。私は、小林信彦や山田風太郎、或いは新井素子を知ったのは、雑誌「バラエティ」や角川映画がきっかけだった。
角川映画は、薬師丸ひろ子の発掘以降、大きく飛躍したと思う。それは、当時の新進の映画人、大林宣彦、相米慎二、根岸吉太郎、森田芳光、澤井信一郎などを起用、主題歌でも、当時気鋭の松任谷由実、南佳孝、大瀧詠一、松本隆らを起用し、彼らのキャリアの上でも旬の最高の仕事を引き出し、非常に高い達成を実現したことだ。今見ても、この時代の諸作の凄さは、映画史的にも特筆すべきものだ。邦画が衰退した時世に、映画がアイドルを作り、J-POPを作っていったという、前代未聞の現象だ。角川は、従来の映画会社を出た意欲的なプロデューサーや監督、スタッフに多くの機会を与え、邦画界全体が活性化したと言える。
角川映画の成功は、角川春樹が、企画を考え、原作を吟味し、監督や脚本家、俳優の才能、志向を見極める「冷静な編集者（製作者）の目」を持っていたからと言える。絶好のスタッフ編成による傑作「蒲田行進曲」や「麻雀放浪記」の例とか、松田優作を率先して起用していった例、薬師丸や原田を見出し、育成し、売り出した戦略等だ。本書でよくわかった。
しかし、である。90年代以降の転落はなぜなのだろうか。私は、この角川春樹の「冷静な目」が、自ら監督をするようになってから、狂っていったことが原因ではと思う。原田知世の「愛情物語」を角川が監督したのだが、なにやら自分の家族（妹）のことを絡めた話で、ちょっと主観が過ぎると当時思った。本書でも、角川家の、親子三代の、普通とかなり違う、おどろおどろしい、父子の相剋、実母や継母や妹の話とかがでていて、結局、そういうものが、春樹から「冷静な編集者・製作者の目」を奪い、自らの情念を込めた、作家、芸術家の立場に変えていったのではなかろうか。しかし、そもそも、編集者や映画製作者、実業家、俳人としての、角川春樹のパトスの根源を突き詰めれば、そういうものに突き当たるわけで、それは避けられない宿命だったのかも。人生後半の苦難も含めての角川春樹なんだと思う。いづれにしても、歴史に残る傑物だと思う。こんな人、もう出ないよ。
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