本書は、1993年12月30日に刊行された庵野秀明氏の手による同人誌『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア 友の会』を、版権元（現在は（株）バンダイナムコフィルムワークスが所持しています）の許可を得て「特例的に」商業出版物としたものです。
現在「名作」として評価の高い「逆シャア」ですが、当時はそうでもなかったことに疑問を抱いた庵野氏が「アニメ業界内での評価」をとりまとめ、更に富野由悠季監督へのインタビューまで敢行（当時は『機動戦士Vガンダム』を制作している真っ最中）して同年末の冬コミケで「頒布」したというのがこの本の経緯となります。
※ちなみに庵野氏もこの映画ではメカデザイン（戦艦）で参加しているので、本書は関係者同士によるインタビューです。
私自身はというと「ただのしがない一般人」です。公開時はこの映画を観ておらず、だいぶ後になってレンタルビデオ（今や絶滅危惧種ですね…）で観た程度なのですが、
「…これ、当時劇場で観た人は怒らなかったのかな？」
と思ったぐらい、あまり芳しい感想を抱けなかったことを記憶しています（公開時にどれぐらいヒットしたのかということも知りませんでしたし、本書についてもアニメファンとの情報交換などしていなかったので読んだことはありませんでした）。
本書には、私のような「にわかアニメファン」でも当時の状況を共有できるよう『逆シャア本 友の会』なるペーパーが付属しています。例えば、山賀博之氏が何に対して腹を立てているのか、とか、DTP（デスクトップパブリッシング）といった、今では普通の技術が当時は最先端であり、あの頃の同人誌はワープロか手書き文字が主流だったことなど「本誌だけではわかりにくいこと」を補完することができますので、詳しくない方はこちらを先に読んでおくことをおススメします。
ただ、本書の「本編」を読んでいて少し引っかかったところがあります。それは92ページ「富野監督インタビュー」の冒頭で、庵野氏が
「公開当時は山賀くんと出渕さんの3人で「ファンクラブを作ろう」なんて盛り上がっていたんです」
と打ち明けているのですが、私が（だいぶ後になって）入手した『サイバーコミックス』における映画公開直後のインタビューでは
「とほほ…（中略）私が大人になったということなのでしょう」
と、失望の色を隠さず述べているのです。私はこれを（本書より）先に読んでいたので「あれにガッカリした人は業界にもいて、他にも公開当時の批判的な記事を幾つか見かけるということは、割と多くの人に共通した見解なのだろう」と思っていたのでした。
それゆえ、後に庵野氏が『新世紀エヴァンゲリオン（TV版、旧劇場版）』の監督を務めた後に竹熊健太郎氏のインタビュー本『庵野秀明スキゾ（パラノ）・エヴァンゲリオン』において本書が紹介されたときも「監督業を何作か経て、そういう苦労が分かるようになった…ということかな？」ぐらいの理解でいたのです（同人誌ですから、紹介されても読める機会はありませんので「そう理解するしかない」といえます）。
ただ、そこで紹介されたことから世間で逆シャアの「再評価」があったかといえば、そうでもなかったように思います。プレイステーション用ゲーム『機動戦士Zガンダム（1997年）』におけるムービーパートにしても、『GUNDAM EVOLVE 5 RX-93 ν GUNDAM（2003年）』で富野監督自身によるストーリー改変があったときも、それ程話題にはならなかったように記憶しています（どちらも素晴らしいので、機会があったら是非ご覧ください）。
「潮目」が変わったのは『機動戦士Zガンダム 劇場版（2005～2007年）』のころ、Gackt氏が主題歌を歌い「シャア好き」を公言するようになってから、というのが私の見解です。これを皮切りに「大人になった今なら、あの情けないシャアの気持ちもよくわかる」と、逆シャアを再評価する声が出始めたのでした。
※ちなみに庵野氏が『新世紀エヴァンゲリオン 新劇場版』を製作する切っ掛けとなったのは、この劇場版Zガンダムの制作手法を見たからなのだとか。
その様な経緯から、今や「すべてのガンダム作品で一番人気」と言われる程になった逆シャアですが、そうなると私としては
「当時のガッカリ感は「無かったこと」にされちゃうのかな…」
と、モヤモヤした気持ちになってしまいます。
そこへ本書の復刻です。発売を知ったとき、まだ私の中ではこの本は「逆シャアの再評価本」ぐらいの認識でしたので「既に高評価を得ている作品の「再評価」なんていまさら必要？ 」とさえ感じましたが、予約サイトにて庵野氏が「復刻にあたり」述べた文章に驚かされました（以下、一部抜粋）。
ほぼ29年前の巻頭言で示唆している様に、当時の自分はアニメーションの制作現場とアニメ製作業界に失望していた。上京以来40年、その状況に儚い抵抗を試みてはどうにもならずに失望するという流れを幾度も繰り返していると思う。
1993年当時も、今でもそうだ。
その都度、悲劇的な感傷を演じている自分が嫌だったし、このまま何もしないのも嫌だった。
だから何かしよう、とアニメの現状と自身の失望感へのレジスタンスとしてその時に試みたのが、『エヴァンゲリオン』というTVアニメの企画開発と他アニメ作品の分析と検証だった。
失望から希望を見出す動因として始めた本誌の編集作業が結果的に、『エヴァ』という企画を纏める要因となっている。『シン・ゴジラ』を創れた御陰で『シン・エヴァ』が形になった様に、「逆シャア本」を作った御陰でTV版『エヴァ』を進める事が出来たと思う。
（以上）
つまり、当時のアニメ業界（逆シャア含む）にガッカリはしたけれど、富野監督の「モノづくりの姿勢」は評価されるべきだというのが本書のコンセプトである、というわけです。
私はこれを見て購入を決意しました。
事実、本書のインタビューには「褒める」言葉の端々に「当時の失望感」と「誠実な作品作りの問題点」が垣間見え、庵野氏の考え方が「ひっくり返った」というわけでは無いことが解ります。
※上で述べた「富野監督インタビュー」での庵野氏は「相手を不愉快にさせないよう、言葉を選んだ」と考えられます。
ただやはり、本書だけだと『逆シャア』の制作背景が「美談」として語られてしまいそうで怖いな、と思いました。と申しますのも、本作でメカ作監を務めた内の一人である「仙波隆綱」氏がアニメーター業を引退させられる原因となったのが、これの制作中に主な作画スタッフが在籍していた会社「（株）アトリエ戯雅」がいつの間にか倒産（解散）したことにある、というエピソードを見たことがあるからです。
※仙波氏は戯雅のスタッフでもサンライズの社員でもなく、外部の作画スタッフです。
書籍『ゲームの流儀』によれば、この出来事により修正作画の負担が全て彼に集中したため、彼は手を傷めアニメーター引退を決意させられ仕方なくゲーム業界へと移った…とのことでした。
※上記書籍は仙波氏の「ゲーム業界でのお話」なので、より詳しく当時の状況を知りたい方は、note（配信サイト）にて掲載中の「ご本人による記事」をご覧ください（一部有料）。
富野監督については岡田斗司夫氏もよく語っていますが、それぞれの立場で「見え方」はだいぶ異なります（例えば庵野氏はナディア以降、創作意欲を失っていたと本書で語っているのですが、その背景に、当時のガイナックスは『電脳学園』や『プリンセスメーカー』のようなゲーム業の方がアニメより儲かっていたことも「忘れてはならない要素」です）ので、あまり片方の主張を鵜呑みにせず「考察の材料として」本書は読まれるべきかと思います。
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