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有名なイタリア協奏曲を始め、平均律クラヴィーア曲集第1集、第2集からも馴染みのあるプレリュードとフーガが選ばれ、パルティータの第2番と第4番が選曲されていました。
自由に奏でているようにみえて、バッハの音楽を現代に蘇らせようとする真摯なペーター・レーゼルの気持ちが伝わるような演奏群でした。
2016年3月の収録です。ペーター・レーゼル、71歳の時の録音でした。旧東ドイツのドレスデンに生まれ、そこで長らく後進の指導を行ってきたレーゼルにとって、ドレスデンのルカ教会での収録は、まさしくホームグラウンドでの録音ということになります。
そのせいでしょうか、肩の力が抜けているような雰囲気が漂います。楽譜と向き合い、バッハが残した譜面の気持ちをできるだけしっかりと咀嚼して再現しようという真摯な演奏でした。
バッハの音楽を通して、レーゼルの心象風景が展開されるような気分に包まれました。その意味では、レーゼルの思いとバッハの音楽の堅牢で確立した音楽が並立しながら、融合しているという風に受け取りました。
「イタリア協奏曲」が好きで、様々な奏者の個性豊かな演奏を聴いてきました。
レーゼルの演奏からバッハの対位法の魅力が伝わってきます。各旋律線を見事に浮かび上がらせました。左手と右手が呼応するが如く、堅牢な建築物に例えられるバッハの音楽構築の枠組みをこれ以上ないくらいに前面に押し出した演奏でしょう。
圧巻とでもいうべき「イタリア協奏曲」第3楽章のプレストは何時聴いても生理的快感に包まれます。躍動感に溢れ、速いだけではなく、メリハリがあり、音楽の構造が伝わり、バッハが表現したかった音楽世界をより強く主張しているかのようでした。
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