歌丸師匠の実家が遊郭だったとは知らなんだ．
おかげで当時の遊郭の実相が詳細に．
「真金町の3大ばばあ」
「客が揉め事を起こしたときは，警察よりもヤクザのほうが手っ取り早い」
「昔のヤクザはちゃんとしていたら，ふだんは堅気の人には絶対に手は出さなかった」（p.19）
張り見世と写真見世（p.22）
童貞の客が登楼すると出される赤飯（p.25）
女の子の仕入れに同行（p.26-27）
ほとんどが手作りだった，戦前の屋台のおもちゃ（p.3１）
戦後，バラック建てでいち早く復興した遊郭（p.36）
新作派の古今亭今輔師匠から，なぜか古典を多く教わった著者．
「新作も，土台は古典」
その師匠との間にできた距離．
廃業．米丸師匠への再入門．
「軽い噺をやっとかないと，重い噺ができない」（p.162）
新作落語には，すぱっと捨てる能力も必要（p.167）
凝りに凝る噺作り．
芝居がかった噺のために，国立劇場まで資料を御願いしたり（p.117）
NHKプロデューサーに御願いして，オープンリールのテープにダビングしてもらったり（p.119）
他に，笑点をやめるのやめないの．芸術協会の内紛話，鈴本からの撤退，といったことに関しても記述があるが，ゴタゴタにはあまり興味を引かれず．
当方の主な目当てが戦前･戦時中の落語・芸能事情であるせいもあるだろうが，遊郭関係の話を主として伺いたかったところ．
読めば？
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