新学年が始まろうとしているので、わたくしも何か新しい教科書を一冊、という事で購入
したのがこの本だ。勿論同じ作者のHarmonielehreは読んだ。1911年版である。マーラー
に捧げられた書なのであるが、これはウィーンでの話で、ベルリンではかのヒンデミット
が台頭していて、それを日本に持ち込んだのが下総皖一という訳だ。
この「和声法」も1954年初版が手許にあるので、別にわざわざ日本語版を購入しなくても
良かったのだが、シェーンベルクがどのように日本に受け入れられたのかを知りたくて、
この1968年初版を購入したのだ。尚この日本語版に至っては1982年版も存在する。
上田昭の1968年版だが、この本の最大の目玉である「調性領域」の訳語を”Region”に
留めている。
「調性領域」とは、長調の（主調C）、短調の（主調a）を中心にして如何なる遠隔調にも
転調可能である事を証明するのが本書の趣旨であって、ここでシェーンベルクはバッハ
からロマン派までの範例を取り上げ、この「調統一」を試みているのである。1911年版
では自ら書き下ろした譜例を扱いながら、調性を統一するに当たって「moll-Dur」の概念
を発明する訳なのだが、ここでのシェーンベルクは実作曲を分析する事によって審判者た
ろうとしているのが本書の大きな強みであろう。因みにわたくしは例144のモーツァルト
に涙さえした。
この「調性領域」は原書では長調が第Ⅰ章の中程、短調が第Ⅳ章に登場するのだが、上田
昭先生の1968年版では”Region 表”として冒頭に掲げてある。
「領域」が原語のままなのはシェーンベルクがこの単語を術語として、単数/複数を使い
分けているからであろう。ドイツ語が判る方なら Genitiv として理解なさる事だ。
シェーンベルクはこの「調性領域」を駆使して、バッハからロマン派までの膨大な音楽
空間を統合する事に成功している。それは真に彼が「十二音音楽」の創始者たる面目躍如
であると共に「調性音楽」の最大の理解者である事を示しているのだ。
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