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津野 海太郎
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おかしな時代 単行本 – 2008/10/2

5つ星のうち3.8 6
すべての形式と版を表示
『ワンダーランド』と黒テントへの日々。1973年、伝説の雑誌「ワンダーランド」創刊。植草甚一、平野甲賀、片岡義男、小林信彦、岸田森、悠木千帆、唐十郎、長田弘……<若者文化>が「生まれ」た。日本のサブカルチャーを誕生させた編集者が綴る、始まりの、話。
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  1. 本の長さ
    464ページ
  2. 出版社
    本の雑誌社
  3. 発売日
    2008/10/2
  4. ISBN-10
    4860110862
  5. ISBN-13
    978-4860110864
  6. すべての詳細を表示
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商品の説明

著者について

早稲田大学在学中に劇団・独立劇場を草間暉雄とともに結成。演出家として活動する一方、新日本文学会で「新日本文学」の編集に携わり、花田清輝、長谷川四郎、大西巨人などの知遇を得、小野次郎の紹介で晶文社に入社。植草甚一、リチャード・ブローティガンの諸作を刊行するなど、犀のマークで60年代、70年代の若者文化の一翼を担った編集者。

登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 本の雑誌社 (2008/10/2)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2008/10/2
  • 単行本 ‏ : ‎ 464ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4860110862
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4860110864
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち3.8 6

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上位レビュー、対象国： 日本

ICHIRO
5つ星のうち5.0 異能編集者の回想録であり、６０年代に発芽したサブカルチャーへの思いでもある
2009年2月3日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
津野海太郎は、晶文社が今よりずっと元気だった頃、
次々と話題作を送り出した編集者である。
現在世間的にもっとも有名な編集者は、幻冬舎の見城徹氏だろうが、
見城氏はいわば「編集者」というよりもプロデューサー、仕掛け人
と言ったほうがいい。

出版という事業が成熟し、津野氏のような編集者はほとんどいなくなっているように思う。
そもそも、編集者でありながらアングラ劇団「黒テント」を立ち上げたなどというのは、
今の出版事情では考えられないことだろう。

本書は、「本の雑誌」に連載された「回顧録」をまとめたもの。
若き日の津野氏が好奇心の趣くままに多くの人と巡り会い、
そのことで新しいものを創りあげていったプロセスが
生き生きと描かれる。

団塊世代などは、自らの若い頃と重ね合わせて読むかもしれない。
回想録というと、年寄りの昔話のようになりがちだが、
津野氏のやってきたことの「おかしさ」「奇妙さ」のせいか、
嫌味を感じさせない出来上がりになっている。

創造力にとって好奇心が不可欠であることを感じさせてくれる一冊だ。
５００ページ近い大部だが、一気に読めた。
12人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
ジョン
5つ星のうち3.0 あの時代について
2010年4月25日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
現在30歳ですが赤テント黒テント時代のことがよくわかる一冊です。
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
るるやま・かおる
5つ星のうち5.0 編集者、必読
2009年2月20日に日本でレビュー済み
編集者・津野海太郎の自叙伝。といっても、1960年代から70年代の半ばまでを描いたものなのだが、じつにその時代の「ある息吹」が伝わってくる。
「ある息吹」の１つはサブカルチャーで、その発生、位置づけ、意味合いというものがよくわかる。サブカルチャーとはなにかといえば、「思想の趣味化はいやだ、趣味の思想化がいい」という小野二郎氏（晶文社創業者の１人）の言葉に表されているように思う。これは、津野氏の出版への取り組み方をも端的に示しているのではないだろうか。
語られるのは、劇団（演劇）とのかかわり、「新日本文学」編集部時代、晶文社の創業〜雑誌「ワンダーランド」（宝島）の時代。
登場人物は、花田清輝、長谷川四郎、大西巨人、杉浦康平、小野二郎、長田弘、片岡義男、小林信彦、植草甚一、高平哲郎、平野甲賀、そして演劇関係の人々。
平野甲賀氏は、津野・平野コンビといっていいほど、津野氏の仕事に関係しているデザイナーで（本書の装丁もそう）、津野氏の仕事として本書に掲載された本、ポスター、雑誌のデザインはほとんど平野氏の手によるものだ。あらためて、その見事なこと！
津野氏は、どのように企画が生まれ、それをどのように本にしていったかを、非常に正直に具体的に書いていて、モノをつくる人間にとても役立つ内容になっている。
津野氏は、当時の編集者について次のように語る。
「まったく売れないというのではこまる。でも、せっかく出版などというヤクザ稼業に足を踏み入れたからには、自分がやりたいことをやるのが先決。いくら売れるからといって、他人がやったことのまねをするようなやつはバカにされてもしかたがない。そんな暗黙の原則がごくあたりまえのこととして通用していた。」
今でもそうあるべきだと思うのだが。
7人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
Amazon Customer
5つ星のうち1.0 人を見る目がないと思う
2009年1月26日に日本でレビュー済み
読もうかどうか迷っていたところ、ちょうど著者が出演されたNHKの「週刊ブックレビュー」を見た。
好機。
しかし「私じしんは編集者になる以前から編集者であった」とか、唐十郎と片岡義男に触れた話の内容を聞いて、この本は読む価値はないと思った。

特に「最初会った時の片岡義男は金持ちの不良というイメージだったが、本質的な男だと思った。二人で喫茶店に入って『これおいしいんだよ』と彼が言うのを聞いて、なんでもない言葉だが彼が言うと本質的な事に聞こえた」
という発言に幻滅した。

まず相手が口にする前に『おいしい』という刷り込みを与える事は広告的な行動であり、何ら本質的ではありえないし、さらにその広告的な言葉を聞き、実際に食べてみるなりしたとはいわず、即座に『本質的』という言葉を導いた著者は、確かに思索のなさや他人の言動に意味を問わない無防備さ、あるいは不相応な信仰において紛れもない「編集者」であったのだろう。

片岡義男は、我々の世代にとって、日本人がアメリカにあこがれた時代に、横文字が溢れる”ナウい”小説を書いてきた文筆業者であり、洒脱というよりは、表ヅラだけ何でもガイジンの真似をすればカッコいいと思っていた俗人である。
いわば負の遺産なのだ。

また私見を述べるならば、唐十郎は、寺山修司が演劇を見世物と称し、革命の演劇ではなく演劇の革命をと標榜した（それにしたって彼にとっては見世物だったのだろうが）のに対し、
演劇という枠組みの中で、今に至るまで、寺山の言葉を借りるならば革命の演劇を行っているのに過ぎない。
寺山が晩年に、すでに自作の、あるいは自らのスタイルをパロディ化していた事とは雲泥の差にある。

思い出話は結構だが、この著者は人を見る目がないと思う。
というか、多分本人が言うとおり、良くも悪くも「編集者」なのだろう。
6人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
Bibliothekar
5つ星のうち5.0 混沌を作り出して、その中に創造物を作りこんだのが黒テント
2009年11月17日に日本でレビュー済み
　稀代の編集者・演劇プロデューサー（おまけに大学教師）の半自伝。半を冠したのはご存命の故である。実は津野さんの教え子さんから教示されて読んだ。学生時代に赤テントや黒テントの地方のプロモータををやっていた友人もいた関係で、所謂前衛演劇はよく見た。特に赤、黒の両テント、転形劇場などは印象深い。それで本書に登場する斉藤晴彦さんや佐藤信さんなどとも多少お話をしたこともあり、学生時代に親しんだサブカルの舞台裏がよく見えた。巻末の索引をチェックしたら半分近くの作家を読んでいたり、何人かの方にもお会いしている。世間は狭い・・・。
　津野さん世代は、地方でも同じような活動を展開している。針生さんや松田政雄さんとの交遊を大事にしている年上の友人も周りにいる。
　てなてな次第で、津野さんの回想は津野さん個人を超えて、世界の時空を飛んでいる。晶文社は、受験情報以外の出版は撤退と聞く。寂しい限りである。創立時の志やヴェテラン編集者たちの関わりが見えて、実に楽しい、読者もやや高齢であろうが、若い世代のために書かれている。若い読者をも刺激して止まない内容である、混沌を作り出して、その中に創造物を作りこんだのが黒テントなのだ、是非ご一読を。
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