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Puccini: Manon Lescaut

2 CD

Marco Armiliato Format: Audio CD

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Puccini: Manon Lescaut (Live)

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MP3 Music, November 11, 2016

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Audio CD, December 2, 2016

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Disc: 1

1	"Ave, Sera Gentile" - Benjamin Bernheim, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
2	"L'amor?! L'amor?!" - Yusif Eyvazov, Benjamin Bernheim, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
3	"Tra Voi, Belle, Brune E Bionde" - Yusif Eyvazov, Benjamin Bernheim, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
4	"Ma Bravo!" - Benjamin Bernheim, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
5	"Discendono, Vediam!" - Yusif Eyvazov, Armando Piña, Carlos Chausson, Benjamin Bernheim, Erik Anstine, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
6	"Cortese Damigella" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
7	"Donna Non Vidi Mai" - Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
8	"La Tua Ventura CI Rassicura" - Armando Piña, Carlos Chausson, Benjamin Bernheim, Erik Anstine, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
9	"La Tua Proserpina" - Yusif Eyvazov, Benjamin Bernheim, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
10	"Vedete? Io Son Fedele" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
11	"Non C'È Più Vino?" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Carlos Chausson, Benjamin Bernheim, Erik Anstine, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
12	"Cavalli Pronti Avete?" - Armando Piña, Carlos Chausson, Benjamin Bernheim, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
13	"Dispettosetto Questo Riccio!" - Anna Netrebko, Armando Piña, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
14	"In Quelle Trine Morbide" - Anna Netrebko, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
15	"Poiché Tu Vuoi Saper?" - Anna Netrebko, Armando Piña, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
16	"Che Ceffi Son Costor?... Sulla Vetta Tu Del Monte" - Anna Netrebko, Armando Piña, Szilvia VÖRÖS, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
17	"Paga Costor!" - Anna Netrebko, Armando Piña, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
18	"Vi Prego, Signorina (Minuetto)... L'ora, O Tirsi, È VI Signori, Abati" - Anna Netrebko, Carlos Chausson, Patrick Vogel, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Disc: 2

1	"Oh, Sarò la Più Bella!... Tu, Tu, Amore? Tu?" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
2	"Ah!... Affé, Madamigella" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Carlos Chausson, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
3	"Ah! Ah! Liberi!... Ah! Manon, Mi Tradisce" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
4	"Lescaut? Tu Qui?" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Erik Anstine, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
5	Intermezzo - Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
6	"Ansia Eterna, Crudel" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
7	"... E Kate Ripose Al Re" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Patrick Vogel, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
8	"Manon, Disperato È Il Mio Prego!" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
9	"All'armi! All'armi!" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Simon Shibambu, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
10	"Rosetta!... Eh! Che Aria!" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
11	"Presto! in Fila!... No! Pazzo Son!" - Yusif Eyvazov, Simon Shibambu, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
12	"Tutta Su Me Ti Posa" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
13	"Manon, Senti Amor Mio... Vedi, Son Io Che Piango" - Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
14	"Sei Tu Che Piangi?" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
15	"Sola Perduta, Abbandonata" - Anna Netrebko, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato
16	"Fra Le Tue Braccia, Amore!" - Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Editorial Reviews

This outstanding concert performance of Manon Lescaut with Anna Netrebko in the title role was the highlight of the 2016 Salzburg Festival. Captured live for the enjoyment of Netrebko fans and opera lovers the world over, the 2-CD recording features tenor Yusif Eyvazov's Salzburg debut as Des Grieux and Armando Pi¤a as Lescaut. The cast is joined by the Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor and the Mnchner Rundfunkorchester, conducted by Marco Armiliato.

Product details

Is Discontinued By Manufacturer ‏ : ‎ No
Language ‏ : ‎ English
Product Dimensions ‏ : ‎ 5.28 x 5.2 x 0.79 inches; 8.54 ounces
Manufacturer ‏ : ‎ Deutsche Grammophon
Original Release Date ‏ : ‎ 2016
Date First Available ‏ : ‎ September 19, 2016
Label ‏ : ‎ Deutsche Grammophon
ASIN ‏ : ‎ B01LZHQ0RU
Country of Origin ‏ : ‎ USA
Number of discs ‏ : ‎ 2

Best Sellers Rank: #225,446 in CDs & Vinyl (See Top 100 in CDs & Vinyl)
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- #27,442 in Classical (CDs & Vinyl)
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Walter Hartman

I love her in her new repertoire

Reviewed in the United States on December 7, 2016

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For me, at this point in time, Anna Netrebko is the "real thing". I love her in her new repertoire. She has the voice, temperament, and personality to make the characters come to life. Her Manon is right up there with Caballe, Tebaldi, Freni and Callas. It is it's own creation and completely enjoyable for that. This is exciting old fashioned and wonderful operatic singing. Eyvazov is an emerging talent and contributes to the success of this version. It is nice to hear a new tenor with possibilities. Armiliato is a "singers" conductor and recording benefits from that aspect. I love many of the old Manon Lescauts on the market but this one is competitive with some of the greats.

6 people found this helpful

Helpful

Howard B. Haimes

Sheer Delight - for everyone

Reviewed in the United States on December 6, 2016

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There are no real words to describe the passion in Anna Netrebko's voice other than to say she exudes confidence, great technique and is always seeking new challenges and a higher bar. I just saw her do this at MET with Marcello Alvarez and it was breathtaking

3 people found this helpful

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Regina Plotkin

Five Stars

Reviewed in the United States on April 28, 2017

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Love it!!!

One person found this helpful

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IMHO

Uneven performance for Netrebko fans only

Reviewed in the United States on January 28, 2017

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To be sure Netrebko sings beautifully here, however, Des Grieux is her husband, Yusef Eyvazov. His vocal limitations show up early in the recording. Don vidi mai taxes his modest instrument and Armiliato reins in the orchestra so he can be heard. Netrebko overpowers him in
Tu, tu, amore tu.

The strengths of the recording are the clarity of the soundstage and Netrebko. The limitations include an underpowered weak tenor and occasional uninspired passages (the intermezzo being one of them). the orchestral playing is good, but not great.

For outstanding singing, passion, and overall excellence, I'd go with the Freni, Domingo, Sinapoli recording on DG.

8 people found this helpful

Helpful

Arlette M. Towner

Four Stars

Reviewed in the United States on August 13, 2017

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Anna does a great job again!!

One person found this helpful

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88Diesel88

Five Stars

Reviewed in Canada on June 23, 2018

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Love anything from Puccini!

bignomax

Bellissima opera Netrebko bravissima

Reviewed in Italy on March 7, 2019

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Fantastica

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Anna is at the very peak of her voice with ...

Reviewed in the United Kingdom on August 29, 2017

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Anna is at the very peak of her voice with her newly wed husband Yusif doing an admirable job of keeping up with her!

tristano55 callas collection

BEAUTIFUL

Reviewed in Germany on January 21, 2017

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Only problem , the first order was lost ..... but the second reorder arrived at last minute ! One was a gift ! Wonderfull edition of Manon Anna is spettacular and Yusif perfect in the role! Orchestra and Conductor SUPER!! Good recording ....DG now do a good work ! All must have this edition GOLD

brissaud

PUCCINI / MANON LESCAUT / NETREBKO - RADIO DE MUNICH - ARMILIATO

Reviewed in France on December 31, 2016

Verified Purchase

Enregistrée eu trois soirées lors de mémorables représentations de concert au Festival de Salzburg en août 2016, voici une Manon Lescaut qui, d’emblée devient légendaire et qui éclipse tout ce que nous avons connu et, probablement, connaitrons dans cette œuvre, depuis la mythique version Molajoli de … 1930 (Columbia italienne) Puccini Manon Lescaut - Lorenzo Molajoli by Lorenzo Molajoli (1994-08-02) !

Opéra de fuite, de crépuscule (celui du I., propice, tentateur, complice) à crépuscule (celui du IV., fatal, de confins, à la fois cosmique et intime), Manon se nourrit et se fracasse d’un romanesque échevelé qui est celui même de la jeunesse (le « Giovinezza è il vostro nome, la Speranza è nostra iddia » d’Edmondo au début du I. le résume assez bien, devise de l’opéra tout entier, impitoyablement contredite par les événements), sans équivalent chez Puccini, auquel il a inspiré sa plus belle musique, alliage de sensibilité radieuse et de spontanéité juvénile, avec un frémissement, une ivresse, une dynamique dramatique mouvante et fluide, une richesse, une subtilité de son, et une distinction mélodique que même La Bohème ne retrouvera plus tout à fait.

Marco Armiliato, excellent chef de fosse, l’a bien compris, qui précipite l’œuvre dans une palpitation de vif-argent, où le drame atteint un exceptionnel niveau d’intensité. Nul ne pourra oublier l’élégance, la fièvre ondoyante du I. enlevé « scherzando » en tourbillons de couleurs, vives d’abord, puis de plus en plus fuyantes, le raffinement angoissé du II. où la tristesse de l’âme, les frissons de la passion, se masquent sous le fard, les mouches, le chatoiement du satin et des madrigaux. L’oppression du III. (l’« Ansia crudel » de Des Grieux, exactement), le déchirement poignant et magnifique du IV. nerveux et brûlant comme jamais. Les cinq minutes d’égarement, de morbidité, d’espoir brisé de l’Intermezzo (axe de l’opéra, comme la Filmmusik de Lulu), bouleversant, vont plus loin encore dans l’affleurement passionnel, dans le dessin de ces vies ivres de plaisir glissant avec une implacable rapidité dans la déchéance.

Certes, l’orchestre de la Radio de Munich possède un son incisif et presque clinique assez peu puccinien, mais les nuances, la virtuosité individuelle et la précision de texture qu’en obtient le chef (splendide travail sur les timbres, qui révèle des détails inaudibles partout ailleurs – les grelots à l’arrivée de la diligence au I., la harpe, le célesta, le carillon-, ou magnifie des phrasés d’une extrême beauté - le dialogue poignant et presqu’abstrait de la voix avec le hautbois puis la flûte au début de «Sola, perduta, abbandonata »-) sont au diapason d’une telle illumination et forcent autant l’admiration que l’art consommé du chef à soutenir le chant et la respiration, rare dans une œuvre aux équilibres difficiles, notamment dans les ensembles du I. ou la seconde partie du II., où les chanteurs sont souvent couverts, ou la modération, constante, là où d’autres déchainent un pathos éhonté (écouter le tact de l’appel des prostituées au III.), réservé ici aux 8 dernières mesures de l’opéra, avec un tamtam vraiment fortissimo, comme l’a écrit Puccini, qui laisse le public souffle coupé.

Bien sûr, ces représentations n’ont existé que pour (et grâce à) Netrebko. Rarement aura-t-on vu une telle rencontre entre un rôle et une interprète : idéale de féminité, de fragilité, d’impulsivité, au-delà de l’opale unique du timbre, incroyablement homogène et fruité, alla Freni, et du phrasé (les aigus un peu métalliques qu’elle a eus il y a quelques années ont disparu), déjà grave et quasi fatale à son entrée du I. , elle exalte jusqu’aux sommets du désespoir (le IV., tout entier – et pas seulement le « Sola, perduta … », à faire rentrer sous terre toutes les interprètes antérieures de l’œuvre, depuis la sublime Maria Zamboni de la version Molajoli), ou de la passion (le duo du II., incendiaire, à la fois naïf et cynique – c’est l’essence d’un personnage qui paye cash (à) chaque instant) une Manon immensément tragédienne, toute de pureté et d’innocence perdue.

La voix, légère d’émission, profonde de soutien et de projection, d’une homogénéité et d’une sécurité absolues, confère une aura poétique, une flamme sensible, un abandon de soi, une intelligence des situations, une noblesse, surtout, absolument idéaux à son personnage, d’une confondante exactitude psychologique. L'intelligence musicale n'est pas en reste : la gestion millimétrée des portamenti, en particulier, est digne d'un traité d'interprétation ! La manière dont, après l’insolence du II., la voix perd peu à peu de son éclat au III. (extraordinaire duettino avec Des Grieux) puis au IV., en nuances de cendre, pour laisser s’exprimer l’isolement de l’âme qui s’échappe de l’être physique confine également au miracle. La fluidité et la mobilité de la phrase, l’énergie constante, la maîtrise technique absolue (le contre-ut de « L’ora o Tirsi è vaga … » au III. !) figurent une Manon stellaire, météorique, d’une urgence dramatique et d’un sentiment élégiaque aigus, sans doute ce que cette cantatrice a fixé jusqu’ici de plus bouleversant au disque, après quelques récents faux-pas (des « Vier letzte Lieder » de Strauss vraiment … oubliables, par exemple), dans la lignée de ses sensationnelles prises de rôle en Lady Macbeth ou Elsa de Lohengrin.

Face à un tel phénomène, on comprend que le ténor azéri Yousif Eyvazov, Monsieur Netrebko à la ville depuis peu, se trouve sous pression. Injustement accusé de n’être que le prince consort, imposé par la diva, on le sent audiblement tendu au début du I. un peu crispé. Mais, constamment tiré vers le haut par sa partenaire, il se libère peu à peu pour composer un Des Grieux certes convenu et appliqué (ce n’est pas forcément un défaut), mais parfaitement articulé, facile de projection (on sent ses Radamès, Otello et Manrico récents) et de tessiture, tout autant qu’impeccable de technique (très belles nuances ), sans doute avare en couleurs, mat, pincé et guttural de timbre (ce n’est pas Jonas Kaufmann, et il le sait) mais constamment musicien et parfaitement crédible, au fur et à mesure que l’opéra avance. Son extrême inquiétude au IV., ses accents ardents, torturés, farouches dans le désespoir (l’exhortation du III. « Pazzo son ! »), la tendresse, l’intégrité et la sobriété stylistique (presque pas de tics véristes) forcent le respect, sinon l’admiration, sans compromettre en rien l’équilibre musical.

Autour d’eux, on a eu raison de réunir des seconds plans de grande qualité, et jeunes, à l’exception du vétéran Carlos Chausson en Géronte, très sobre, dont on détachera l’excellent ténor français Benjamin Bernheim, en pleine ascension (il chante déjà Narraboth, Lenski, Flamand de Capriccio et Erik du Vaisseau Fantôme), dont l’Edmondo rayonnant (encore qu’un peu trop sérieux : le « Tra il comico e il sentimentale » demandé par Puccini lui échappe encore) est peut-être le meilleur de la discographie, tout comme Szilvia Vörös, étoile montante du bel canto (son récent Romeo des « I Capuletti e i Montecchi » à Budapest a fait sensation), parfaite en Musico dans le madrigal du II, où elle soutient la comparaison avec des pointures comme Brigitte Fassbaender ou Cecilia Bartoli. Très prometteur Lescaut du tout jeune baryton mexicain Armando Pina, même si encore un rien inhibé (un Christopher Maltman eût été idéal…), à l’instar de Simon Shibambu, membre de l’opéra studio de Vienne, dans le rôle bref mais important du Capitaine. Les chœurs de l’opéra de Vienne, dans une partition très difficile pour eux, sont parfaits d’intelligibilité, malgré quelques sopranos un peu vertes.

Très bonne prise de son, fouillée et précise, la meilleure que je connaisse pour cette œuvre, avec des voix très réalistement placées et une excellente balance, même si le spectre grave disparaît un peu, et si le niveau de gravure, trop faible, impose de monter le son. Texte de présentation et livret quadrilingue (c’est de plus en plus rare).

A marquer d’une pierre blanche donc !

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